प्रत्येक दृश्य का कार्य (और, तदनुसार, प्रत्येक दृश्य में लेखक का कार्य) एक और कदम (या कई बार एक साथ) आगे ले जाना है जो आप बता रहे हैं कहानी के पथ के साथ - प्लॉट को आगे बढ़ाने के लिए, पात्रों को अगले प्लॉट मोड़ पर लाएं, उन्हें नई जानकारी बताएं, मदद वे एक दूसरे को या खुद को बेहतर ढंग से समझते हैं, अपने इरादों या इच्छाओं को बदलते हैं।
निर्देश मैनुअल
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पात्रों के लक्ष्यों को फिल्म के कथानक के अनुसार बाहरी - सामान्य, वैश्विक - सामान्य रूप से विभाजित किया जाता है। और आंतरिक - विशेष रूप से इस दृश्य में चरित्र का लक्ष्य।
दृश्य के कार्यों और लक्ष्यों के साथ काम करने के लिए दो विकल्प हैं। आप भविष्य के दृश्य के लिए एक संरचना बनाते हुए, उन्हें पहले से परिभाषित कर सकते हैं। एक उपयोगी उपकरण जब आपको जल्दी और स्पष्ट रूप से एक नए दृश्य के चर सेट करने और अपनी रचनात्मक कल्पना को जारी करने की आवश्यकता होती है।
दूसरा विकल्प प्रेरणा की लहर पर तैयार किए गए दृश्यों की जांच करना है यदि आपको लगता है कि "उनके साथ कुछ गलत है", जैसा कि अक्सर स्क्रिप्ट के पहले ड्राफ्ट ड्राफ्ट में होता है।
आइए श्रृंखला "वन्स अपॉन ए टाइम" (सीज़न 1, एपिसोड 12, जेन एस्पेंसन द्वारा स्क्रिप्ट) के एपिसोड के दो दृश्यों के उदाहरण को देखें।
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सौंदर्य और जानवर।
डार्क जादूगर Rumpelstiltskin और राजकुमारी बेले।
कहानी में जादूगर का बाहरी लक्ष्य अपनी जादुई शक्ति (अभिशाप का परिणाम) का उपयोग करके बेटे को ढूंढना और वापस करना है।
हम केवल प्रस्तावित दृश्य की शुरुआत में बेले के बाहरी लक्ष्य के बारे में अनुमान लगा सकते हैं।
"मैं तुम्हारे लिए यहाँ क्यों हूँ?" - बेले रमप्लेसिल्टस्किन दूसरे अधिनियम की शुरुआत में पूछता है।
जादूगर ने जवाब दिया, "यह यहाँ धूल भरी थी।"
वे दोनों हंसते हैं, वह मेज के किनारे पर उसके बगल में बैठता है, और मास्टर और नौकरानी के बीच लगभग एक आकस्मिक बातचीत होती है।
दृश्य की शुरुआत में, पात्रों के आंतरिक लक्ष्य मेल खाते हैं - वे दोनों बेहतर एकमात्र प्राणी को जानना चाहते हैं जिसके साथ उन्हें अपना आश्रय साझा करना होगा। और जीवन।
लेखक का कार्य उन्हें ऐसा करने देना है। इसमें उनकी मदद करें। दो के लिए एक सुरक्षित स्थान बनाएं, इसे विश्वास और समझ के साथ भरें।
"आप एक राक्षस नहीं हैं, " बेले दृश्य के पहले छमाही के समापन में कहते हैं।
फिर, गैस्टन की उपस्थिति से दिल से दिल की बातचीत बाधित होती है (एक सेकंड के बाद गुलाब में बदल जाती है), और दृश्य के दूसरे छमाही में अधिक हल्कापन, हास्य और रोमांस होता है।
लेकिन इस दोहरे दृश्य में लेखक का वैश्विक लक्ष्य (दृश्य का कार्य) कपटी और क्रूर है:
उन्होंने इस विचार के लिए रम्पेलस्टिल्टस्किन का नेतृत्व करने का इरादा किया: "यह लड़की मेरे लिए और मेरी दीर्घकालिक योजनाओं के लिए खतरनाक है। वह अभिशाप को दूर करने और मुझे जादू से वंचित करने में सक्षम है, हालांकि वह खुद इसके बारे में नहीं जानती है। मुझे उससे छुटकारा पाने की आवश्यकता है।"
और उन घटनाओं की एक श्रृंखला को खोलना जो अंततः इस जोड़े को एक झगड़े और अलगाव की ओर ले जाएंगी, और बेले की मौत के बारे में जादूगर के लिए कड़वी खबर।
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अगला दृश्य एपिसोड के तथाकथित मिडपॉइंट, दूसरे अधिनियम के मध्य - सड़क पर बेले और रानी की बैठक है।
दृश्य का कार्य (लेखक का कार्य) - बेले "ट्रू लव चुंबन" के बारे में जानकारी, शाप तोड़ने के लिए और एक मानव राक्षस में वापस चालू करने के लिए सक्षम देते हैं।
रानी की बाहरी लक्ष्य रम्पेलस्टिल्टस्किन को परास्त करना, उसकी शक्ति को जब्त करना, उसे वश में करना है।
इस दृश्य में रानी का आंतरिक लक्ष्य बेले को उसकी योजनाओं का एक साधन बनाना है, जिससे उसे रोमप्लेस्टिल्टस्किन के मानवीय चेहरे की वापसी की उम्मीद में डूबना पड़ता है।
बेले के रूप में, इस दृश्य के अंतिम में उसके बाहरी और आंतरिक लक्ष्य मेल खाते हैं - वह अपने राक्षस को बचाना चाहती है।
दृश्य की शुरुआत में, उसका आंतरिक लक्ष्य महल में वापस आना था। उनके पिछले संयुक्त दृश्य में जादूगर के शब्दों के विपरीत - "मुझे उम्मीद है कि मैं आपको फिर कभी नहीं देखूंगा।"
बेले उनके अनुरोध पर ध्यान नहीं दिया, और इरादा वापस जाने के लिए करने के लिए महल भी प्यार की चुंबन की रानी से बेला सीखता से पहले उसके बाहरी लक्ष्यों के बारे में हमें बताता है।
