रिचर्ड वैगनर एक जर्मन संगीतकार हैं जिन्होंने ओपेरा में संगीत के इतिहास को बदल दिया। संगीत के सौंदर्यशास्त्र पर उनके काम और उनके वैज्ञानिक कार्यों ने रोमांटिकतावाद के युग का अंत किया, कला और जीवन के बीच एक स्थिर संबंध की स्थापना की। उन्होंने संगीत की भाषा को समृद्ध बनाया और आर्केस्ट्रा की रचना को नए रंगों से भर दिया।
बचपन और जवानी
विल्हेम रिचर्ड वैगनर का जन्म 22 मई, 1813 को लीपज़िग में हुआ था, जो परिवार में नौवें बच्चे थे। उनके पिता की मृत्यु उनके बेटे के जन्म के कुछ महीने बाद हुई, और उनकी माँ - जोहान रोज़िन - ने छह महीने बाद, कलाकार और अभिनेता लुडविग गीगर से दोबारा शादी की। रिचर्ड ने अपने सौतेले पिता को प्यार और सम्मान दिया, और उसके जैसा बनने की कोशिश की। बदले में, गीगर ने कला के लिए पालक बच्चों की लालसा का जोरदार समर्थन किया। 15 साल की उम्र में, रिचर्ड ने शेक्सपियर और गोएथे के कार्यों से प्रेरित होकर एक महान त्रासदी लिखी - "लोयबल और एडिलेड।" रिश्तेदारों को त्रासदी पसंद नहीं थी, और उन्होंने नाटक के लिए संगीत लिखने का फैसला किया, लेकिन जल्द ही एहसास हुआ कि उन्हें इसके लिए एक संगीत शिक्षा की कमी थी। वैग्नर ने सेंट थॉमस के चर्च के कैंटर में सद्भाव और संगीत सिद्धांत का अध्ययन करना शुरू किया, जहां उन्हें एक बार बपतिस्मा दिया गया था, जहां वे उदार कला विद्यालय में गए थे, और जहां 18 वीं शताब्दी में जोहान सेबेस्टियन बाख ने 25 वर्षों तक कैंटर के रूप में कार्य किया था।
एक साल बाद, रिचर्ड वैगनर ने गोएथे के इसी नाम के नाटक पर आधारित एक लीब्रेट्टो के साथ पहला ओपेरा "द वैगरीज ऑफ लवर्स" लिखा। इस काम के न तो शब्दों और न ही संगीत को संरक्षित किया गया था, लेकिन यह तथ्य कि युवा वैगनर ने एक संगीतकार के रूप में अपना करियर शुरू किया था, एक ओपेरा के लेखन के साथ आकस्मिक नहीं है। संगीत के इतिहास ने ओपेरा की शैली को पूर्व-वैगनर और पोस्ट-वेगनर अवधियों में विभाजित किया है। वैगनर ने इस शैली को एक अंत-से-अंत की नाटकीय रचना में लाया, जो इसे संगीत और लिब्रेटो और मंच प्रदर्शन दोनों के लिए अधीन कर दिया।
एक संगीत कैरियर की शुरुआत
1829-1830 के वर्षों में, रिचर्ड ने कई छोटे काम लिखे: एक पियानो सोनाटा, एक स्ट्रिंग चौकड़ी, लेकिन यहां तक कि उन्हें रिश्तेदारों से भी समर्थन नहीं मिला। शुरुआत के संगीतकार में अभी भी सैद्धांतिक ज्ञान का अभाव है।
1831 में, रिचर्ड वैगनर ने लीपज़िग विश्वविद्यालय में प्रवेश करके अपनी शिक्षा जारी रखी।
1832 में, वह एक लिब्रेटो बनाता है और अपने ओपेरा द वेडिंग के लिए संगीत लिखना शुरू करता है। हालांकि, वह अपनी बड़ी बहन की आलोचना के प्रभाव में काम खत्म नहीं करती है, जो उस समय तक पहले से ही एक लोकप्रिय अभिनेत्री थी। ओपेरा के पहले अधिनियम के केवल तीन टुकड़े हम तक पहुंचे हैं।
1833 में, रिचर्ड वैगनर ने वूर्ज़बर्ग ओपेरा हाउस में गायन का पद प्राप्त किया।
1833 में, रिचर्ड के मित्र, संगीत समीक्षक और लिबेट्रिस्ट हेनरिक ल्यूब ने उन्हें कोसिअसज़को नामक एक ओपेरा के लिए अपना लिब्रेटो पेश किया। वैगनर ने पाठ पढ़ा और कहा कि हेनरी ने संगीत के काम में वीर घटनाओं के प्रजनन के सिद्धांत को गलत समझा। अब से, वह तय करता है कि वह केवल अपने ओपेरा के लिए लिबेट्टो लिखेगा। रिचर्ड ने ल्यूब के विचार को मौलिक रूप से याद दिलाया, जिसमें कार्लो गूज़ी की परियों की कहानी "वुमन-स्नेक" से वीर पोलिश लॉर्ड्स और पात्रों की जगह ली। वह अपने ओपेरा को परी कहते हैं। यह वैगनर का पहला पूरा किया हुआ बड़ा काम है जो आज तक बचा हुआ है। सच है, इसका पहला प्रदर्शन संगीतकार की मृत्यु के बाद हुआ।
ओपेरा परियों के लेखन के तुरंत बाद, युवा संगीतकार मैगडेबर्ग में चले गए, जहां उन्हें ओपेरा हाउस में कंडक्टर के पद की पेशकश की गई थी। आने वाले वर्ष वेगनर के लिए कठिन थे। वह विभिन्न थिएटरों में काम करता है: कोइग्सबर्ग में, रीगा में, पेरिस में, ड्रेसडेन में, लेकिन कहीं भी उसे ज़रूरत महसूस न करने के लिए पर्याप्त भुगतान किया जाता है। यहां तक कि उसे नोटों को फिर से लिखने के लिए अतिरिक्त पैसे कमाने के लिए मजबूर किया गया है, लेकिन वह अभी भी अपने कर्ज का भुगतान नहीं कर सकता है। फिर वह थोड़ा और कमाने के लिए, गाना बजानेवालों में गाने के लिए गया। हालांकि, यह जल्दी से स्पष्ट हो गया कि संगीतकार में कोई गायन क्षमता नहीं थी, और इस पक्ष को छोड़ना पड़ा। हर समय वह रचना करता रहता है। इन वर्षों के दौरान उन्होंने लिखा और द प्रोहिबिशन ऑफ़ लव एंड रियांज़ी, द लास्ट स्टैंड, का मंचन किया।
संगीतकार के रूप में पहली पहचान
1840 में पेरिस में, वैगनर ने फस्ट के एक संगीत कार्यक्रम को लिखा। काम की कल्पना एक ओपेरा के रूप में की गई थी, लेकिन बाद में, संगीतकार ने इसे एक छोटे से तैयार काम के रूप में व्यवस्थित करने का फैसला किया। ओवरचर को आलोचकों द्वारा अनुकूल रूप से प्राप्त किया गया था। पीआई त्चिकोवस्की, जो आमतौर पर वैगनर से संदेह करते थे, ने फस्ट को बेहद उच्च अंक दिए।
1841 में, वैगनर ने ओपेरा द फ्लाइंग डचमैन लिखा। यह उनका पहला काम था, जिसमें एक अभिन्न और पूर्ण नाटकीय काम के रूप में ओपेरा के लिए उनका नया दृष्टिकोण आखिरकार, स्वतंत्र, अक्सर असंबंधित, संगीत के टुकड़े के रूप में अपनाया गया ओपेरा के निर्माण के विपरीत था। पेरिस से जर्मनी लौटते हुए, उन्होंने ड्रेसडेन ओपेरा हाउस के मंच पर रियांजी और फ्लाइंग डचमैन का मंचन किया और आखिरकार उन्हें पहचान मिली। यहाँ वह सैक्सन शाही दरबारी ड्रॉपर की स्थिति में प्रवेश करता है।
ड्रेसडेन में, रिचर्ड वैगनर ने रोमानी जर्मनिक किंवदंतियों के भूखंडों पर आधारित ओपेरा "तन्हुसेर" और "लोहेंग्रेन" लिखा है। सक्सोन साम्राज्य की राजधानी में एक सफल अस्तित्व की अवधि उसके लिए 1849 में समाप्त होती है, जब ड्रेसडेन में एक गणतंत्र विद्रोह हुआ था। वैगनर ने इसमें भाग लिया और यहां तक कि मिखाइल बकुनिन से भी मिले, जो सार्वजनिक सुरक्षा समिति के नेताओं में से एक थे। विद्रोह कई हताहतों के साथ कुचल दिया गया था। वैगनर के लिए गिरफ्तारी वारंट जारी किया गया था और उसे स्विटजरलैंड जाना पड़ा था।
अगले बारह साल वह निर्वासन में रहे। उन्होंने सैद्धांतिक रचनाएँ लिखीं जिसमें उन्होंने संगीतमय सौंदर्यशास्त्र और वास्तविक जीवन के साथ कला के संबंध में अपने विचारों को रेखांकित किया, ब्रुसेल्स, पेरिस और लंदन में ऑर्केस्ट्रा का आयोजन किया। इन वर्षों के दौरान, वह शोपेनहावर के दर्शन में रुचि रखते हैं। 1850 के दशक के उत्तरार्ध में, वैगनर ने अपने सबसे प्रसिद्ध कार्यों में से एक, प्यार और मौत के गान का संचालन ट्रिस्टन और इसोल्डे किया।
फ्रेडरिक नीत्शे के साथ दोस्ती
1862 में, जब वैगनर पहले से ही विस्मित हो गया था और जर्मनी लौट आया, तो ट्रिस्टन और इसोल्ड के क्लैवियर फ्रेडरिक नीत्शे के पास आए। भविष्य के प्रसिद्ध दार्शनिक तब केवल 18 वर्ष के थे, उन्होंने पहले से ही यूनानी दर्शनशास्त्र में पढ़ाया था और अभी भी संगीतकार बनने का सपना देखा था। वैग्नर के ऑपेरा ने उन्हें इतना धक्का दिया कि अपने जीवन के अंत तक उन्होंने उन्हें संगीत का सबसे उत्कृष्ट टुकड़ा माना। नीत्शे ने एक बार अपने दोस्त को लिखा था: "मैं इस संगीत को ठंडी आलोचना, मेरी आत्मा के सभी तंतुओं, मेरी सभी नसों को झकझोर कर रख देने में सक्षम नहीं हूं, और मैंने लंबे समय तक इस तरह की प्रशंसा का अनुभव नहीं किया है।" 1866 में, अपने दोस्तों के घर में, जिसकी मालकिन वैगनर की बहन थी, नीत्शे को प्रसिद्ध संगीतकार से मिलवाया गया और उसके साथ बात करने का अवसर मिला। बातचीत के दौरान, यह पता चला कि दोनों युवा दार्शनिक और 53 वर्षीय आदरणीय संगीतकार शोपेनहावर के बारे में भावुक हैं, कि दोनों प्राचीन ग्रीस के इतिहास और साहित्य में रुचि रखते हैं और दोनों जर्मन राष्ट्र की भावना के पुनरुद्धार और दुनिया के एक महान पुनर्निर्माण का सपना देखते हैं। नीत्शे ने इस बैठक के बाद लिखा: "वैगनर एक प्रतिभाशाली व्यक्ति हैं, इस अर्थ में कि शोपेनहावर ने उन्हें समझा।"
तीन साल बाद, एक शानदार दार्शनिक और एक शानदार संगीतकार का यह परिचय जारी रहा और दोस्ती में बदल गया। नीत्शे न केवल वैगनर द्वारा प्रशंसा करता है और प्रेरित होता है, बल्कि, संगीत पर अपने अभिनव विचारों के प्रभाव में और कोई भी नवीन काम नहीं करता है, वह खुद अपने विचारों के एक ईमानदार, अनियंत्रित और असीमित अभिव्यक्ति के रास्ते पर चल पड़ता है। स्टीफन ज़्विग के अनुसार, "एक रात में एक शैक्षणिक दार्शनिक की मृत्यु हो जाती है।"
कुछ साल बाद यह दोस्ती खत्म हो गई। नीत्शे ने वैगनर पर सुंदर की आवश्यकताओं का अनुपालन न करने का आरोप लगाया, और वह नीत्शे की पुस्तकों को मानसिक बीमारी का एक दुखद रूप बताते हैं। हालांकि, इन वर्षों की दोस्ती और करीबी संचार का दोनों पर भारी प्रभाव पड़ा है।
