विंटर पैलेस सेंट पीटर्सबर्ग की सबसे पवित्र और शानदार इमारतों में से एक है। इसके सुरुचिपूर्ण पहलू उत्तरी राजधानी के सर्वोत्तम विचारों, रूसी इतिहास के मोड़ और देश और दुनिया के सबसे बड़े संग्रहालय - हर्मिटेज से जुड़े हुए हैं। लेकिन अगर facades मूल रूप से अपने मूल स्वरूप को बनाए रखते हैं, तो अंदरूनी के साथ स्थिति पूरी तरह से अलग है।
महल महारानी एलिजाबेथ पेत्रोव्ना के आदेश से शाही शाही निवास के रूप में बनाया गया था। इतालवी वास्तुकार फ्रांसेस्को बार्टोलोमो रास्त्रेली ने एक बारोक इमारत बनाई। 18 वीं शताब्दी के मध्य के रूस में विशेष रूप से सुरुचिपूर्ण, शानदार और शानदार इस शैली को एलिज़ाबेटन बारोक कहा जाता था। महल 1754 से 1762 तक, दस साल से अधिक समय के लिए बनाया गया था और पीटर की बेटी को इसमें रहने का मौका नहीं मिला। कैथरीन द्वितीय ने तुरंत नए फैशन के अनुसार अंदरूनी को फिर से तैयार करने का आदेश दिया। XVIII के अंत में - XIX सदी की पहली तिमाही, सभी परिसर, कुछ अपवादों के साथ, क्लासिकवाद की शैली में एक नया रूप लेना शुरू करते हैं, जो तब रूसी वास्तुकला में प्रबल था। लेकिन यहां तक कि इन टुकड़ियों को वर्तमान में केवल ग्राफिक और वृत्तचित्र सामग्रियों से जाना जाता है।
दिसंबर 1837 में, महल में आग लग गई। लकड़ी की छत वाली इमारत तीस घंटे तक चमकती रही। दूसरी और तीसरी मंजिल पर आग से लगभग सब कुछ नष्ट हो गया। महल के जीर्णोद्धार के लिए कमीशन अगले दिन बनाया गया था, इसका नेतृत्व आर्किटेक्ट वासिली स्टासोव और अलेक्जेंडर ब्रायलोव कर रहे थे।
यह अंदरूनी हिस्सों का हिस्सा बदलने का निर्णय लिया गया था, लेकिन अन्य, जिनका विशेष महत्व था, को बहाल करने की आवश्यकता थी। इस तरह के अंदरूनी हिस्सों में मेन सीढ़ी है। यह राजदूत के रूप में बनाया गया था, क्योंकि विदेशी शक्तियों के राजदूतों को इस पर चढ़ना था। इसलिए, रस्त्रेली ने सीढ़ी को असामान्य रूप से गंभीर और शानदार बना दिया। इसके साथ पहले कदम से, रूसी राज्य की शक्ति और भव्यता को महसूस किया जाना चाहिए था। शाही परिवार एपिफेनी के उत्सव के दौरान इस नेवा में उतर गया। जॉर्डन नदी के पानी में मसीह के बपतिस्मा की स्मृति में, सीढ़ी को जॉर्डन कहा जाता था।
रैस्त्रेली की सीढ़ी वास्तव में शानदार थी। एक विशाल स्थान अचानक आने वाले व्यक्ति के लिए खुलता है - बीस मीटर से अधिक। वास्तुकार ने इस सीढ़ी को समायोजित करने के लिए इमारत के पूरे उत्तर-पूर्व रिसालिट को लिया। सफ़ेद सोने के आभूषण के साथ दीवारें उत्तम विलासिता की छाप देती हैं। विशाल खिड़कियों को उत्तर की ओर से काट दिया जाता है, विपरीत दिशा में दीवार खाली होती है और यहां खिड़की के फ्रेम बनाए जाते हैं, जिसमें दर्पण डाले जाते हैं। इस जगह से और भी अधिक उज्ज्वल और अधिक विशाल लगता है। दूसरी मंजिल के स्तर पर, स्तंभों के साथ गैलरी के कारण स्थान बढ़ता है। Rastrelli ने गुलाबी कृत्रिम संगमरमर के साथ लकड़ी के स्तंभों की स्थापना की। स्टासोव ने उन्हें ग्रेनाइट से बदल दिया। छत को चित्रों से सजाया गया है; यह इटालियन कलाकार ग्रैडिज़ी की एक पेंटिंग है, जिसमें ओलंपिक देवताओं का चित्रण है। बर्न को बदलने के लिए स्टॉर्मोव ने हर्मिटेज के स्टोररूम में जो चित्र पाया, वह छोटा था। और फिर शेष स्थान को चित्रित किया गया था, यह पेंटिंग वास्तुशिल्प तत्वों की निरंतरता का भ्रम पैदा करती है, इसी तरह की तकनीक अक्सर बारोक युग में भी इस्तेमाल की गई थी।
ऊपरी मंच से, दो दरवाजे सामने वाले कमरे के enfilades की ओर जाते हैं। रस्त्रेली ने नेवस्की एनफिल्ड को मुख्य बनाया, यह उसके माध्यम से था कि कोई सिंहासन के कमरे में प्रवेश कर सके। अब मुख्य सुइट मुख्य बन गया है, यह नेव्स्की के लिए लंबवत स्थित है और इमारत के पूरे पूर्वी हिस्से पर कब्जा कर लेता है। इस enfilade के अंदरूनी हिस्सों ने आग लगने से पहले ही अपना मूल स्वरूप खो दिया है।
1833 में, अगस्टे मोंटेफ्रैंड को पीटर I की स्मृति को समर्पित हॉल के डिजाइन के साथ सौंपा गया था। हॉल का मुख्य मूल तत्व पेंटिंग था, जैसा कि क्लासिकवाद के युग में प्रथागत था। मेमोरियल हॉल में पीटर के कारनामों को महिमामंडित करते हुए चित्र बनाए गए थे। कलाकार अमिकोनी के मुख्य कैनवास को एक गहरी जगह में रखा गया है। इसमें रूसी मिनोक्रेट को ज्ञान की देवी मिनर्वा के साथ चित्रित किया गया है। हॉल की दीवारों को रास्पबेरी मखमल के साथ कवर किया गया था, छत को सोने का पानी चढ़ा दिया गया था, और फर्श को नौ प्रकार की लकड़ी से बना टाइपसेट लकड़ी की छत से सजाया गया था। दुर्भाग्य से, पेट्रोव्स्की हॉल एक आग के बीच में था। लेकिन स्टैसोव लगभग अपने मूल रूप में इसे फिर से बनाने में कामयाब रहे। मुख्य सजावटी तत्वों को संरक्षित किया गया है। लेकिन दीवारों के साथ गिल्ड पायलटों को जोड़ा जाता है, और प्रत्येक दीवार के केंद्र में एक कांस्य डबल हेडेड ईगल रखा जाता है, यह सब हॉल को और भी अधिक महानता प्रदान करता है।
ऐसा हुआ कि कुछ समय के लिए विंटर पैलेस में एक बड़ा समारोहिक सिंहासन कक्ष नहीं था। 1781 में, उनके लिए एक नई इमारत संलग्न करने का निर्णय लिया गया। यह उत्तरी और पूर्वी रिसालिट के बीच पूर्वी तरफ स्थित है। काम की देखरेख इटली से आए गियाकोमो क्वारेंगी ने की थी। हॉल का दूसरा नाम रूस के संरक्षक संत के सम्मान में सेंट जॉर्ज का है। आग से पहले, विशाल दो-कक्ष हॉल को सफेद, ग्रे, हल्के लाल और नीले रंग के संगमरमर से सजाया गया था। सजावट को सोने का पानी चढ़ा हुआ कांस्य, एक चित्रित छत और टाइपसेट लकड़ी की छत से पूरित किया गया था।
शीतकालीन पैलेस के निर्माता - वासिली पेत्रोविच स्टासोव का नाम गलती से मुख्य आर्किटेक्ट्स में नहीं कहा जाता है। उनकी प्रतिभा को कई सामने वाले कमरों की बहाली के लिए लागू किया गया था। सिंहासन हॉल के नए डिजाइन के लिए, उन्होंने केवल सफेद संगमरमर का उपयोग किया। सभी हिस्सों को इटली में कैरारा में स्टासोव के चित्र के अनुसार बनाया गया था। पुनर्निर्मित इंटीरियर के मुख्य रंग सफेद थे - संगमरमर और सोने का रंग - 18 हजार सोने का पानी चढ़ा हुआ कांस्य विवरण। यहां तक कि स्टासोव ने छत को पेंट नहीं करने का फैसला किया, लेकिन इसे सोने के गहनों के साथ सजाए गए गहरे कैसॉन में तोड़ दिया। शानदार सजावट बहु-स्तरीय झूमर द्वारा पूरक थी।
1812 गैलरी को वर्तमान रूप देने में स्टासोव की योग्यता समान रूप से महत्वपूर्ण है। यह स्मारक हॉल द्वितीय विश्व युद्ध में शानदार जीत के लिए समर्पित है। इसका डिजाइन कार्ल इवानोविच रॉसी को सौंपा गया था। वास्तुकार के पास एक मुश्किल काम था, नायकों के चित्रों को एक संकीर्ण कमरे में 50 मीटर से अधिक लंबे स्थान पर रखा जाना था। एकरसता से बचने के लिए, रॉसी ने इसे तीन हिस्सों में बाँट दिया और मेहराब पर राहत मेहराब बाँध दिए। सौभाग्य से, आग के दौरान, पोर्ट्रेट को बचा लिया गया था, लेकिन स्टासोव अब इंटीरियर को बहाल नहीं कर सकता था क्योंकि यह इस तथ्य के कारण था कि पड़ोसी कमरों का पुनर्निर्माण किया गया था। नतीजतन, गैलरी लंबी हो गई है। स्टासोव ने अंतरिक्ष को विभाजित नहीं किया, लेकिन इसके विपरीत एक चिकनी बेलनाकार मेहराब के साथ अपनी एकता पर जोर दिया। छत को ग्रिसल पेंटिंग के साथ सजाया गया है, इसके अलावा, हॉल को दरवाजे और घुंघराले कैंडलस्टिक्स के आधार पर राहत के साथ सजाया गया है। नतीजतन, हॉल, जिनमें से मुख्य तत्व सभी दीवारों के साथ स्थित पोर्ट्रेट हैं, अधिक गंभीर हो गए, जो नए युग की भावना के अनुरूप थे।
आलंकारिक रूप से अलौकिक रूप में 1812 की जीत की स्मृति ब्रायुल्लोव अलेक्जेंडर हॉल द्वारा भी जारी है। विजयी सम्राट को समर्पित महल में एक इंटीरियर बनाने का विचार 1830 के दशक की शुरुआत में दिखाई दिया था, लेकिन इसे केवल तब लागू करना संभव था जब आग लगने के बाद इमारत को बहाल किया गया था। बदले में, यह वह परिस्थिति थी जिसने अलेक्जेंडर ब्रायलोव को अपनी सजावटी बोल्ड परियोजना को पूरी तरह से महसूस करने की अनुमति दी। आर्किटेक्ट ने दो कमरों के हॉल के स्थान को दीवारों से टकराने वाले तोरणों से विभाजित किया। सबसे शानदार हिस्सा छत है। चार केंद्रीय भाग पंखे मेहराबों से ढके होते हैं, जो धीरे-धीरे ढलान वाले गुंबदों को प्रभावित करते हैं, और दो तरफ के हिस्सों को बेलनाकार मेहराब के साथ। 19 वीं शताब्दी के मध्य से, ऐतिहासिकता ने रूसी वास्तुकला में शासन किया - एक विशेष शैली जो अतीत की वास्तुकला में बदल गई। अलेक्जेंडर हॉल की सजावट और डिजाइन में, ब्रायलोव ने गोथिक वास्तुकला के तत्वों का उपयोग किया। मूर्तिकार टॉल्सटॉय द्वारा 1812 के युद्ध के विषयों पर सैन्य प्रतीकों के साथ चित्रों, प्लास्टर के सांचे और 24 राहत पदक के द्वारा इंटीरियर को स्मारक ध्वनि दी गई है।
ब्रायलोव ने शाही परिवार के सदस्यों के व्यक्तिगत कक्षों के डिजाइन पर भी काम किया। आधी महारानी एलेक्जेंड्रा फेडोरोवना, निकोलस I की पत्नी, तीन लिविंग रूम के साथ शुरू हुईं, जिनमें से सबसे प्रसिद्ध मालीलाइट है। एक्सक्लूसिव लग्जरी और एलिगेंट सिम्पटम में इसके बराबर कुछ इंटिरियर्स हैं। रहने वाले कमरे की दीवारों को सफेद संगमरमर से सजाया गया है, सफेद छत को घनीभूत प्लास्टर के साथ सजाया गया है, सोने के दरवाजे और अन्य विवरण केवल उरल मैलाकाइट की महान हरियाली के लिए संगत हैं। डेमिडोव जमा की यूराल खानों में इस सामग्री की खोज ने एक दुर्लभ पत्थर के साथ पूरे इंटीरियर को डिजाइन करना संभव बना दिया।
